Versteckte Kraft

Vidyottama, ein fiktives Theaterstück über die Frau von Kalidas, begründet die Rechte einer Frau im Haushalt und in der Ehe.

Eine Szene aus dem Theaterstück Vidyottama

Über Kalidas, den größten Dichter und Dramatiker des Sanskrit, ist nicht viel bekannt. Noch weniger hört man von seiner Frau. Die Frau, die lebendige Verse über Sinnlichkeit inspirierte, wurde im Laufe der Jahrhunderte von Folkloristen, Sängern und Geschichtenerzählern mit verschiedenen Namen und Geschichten versehen. Mohan Rakesh nannte sie in Ashadh Ka Ek Din Mallika. Mohan Maharishi stellt sie sich nun in seinem Stück Vidyottama als Vidyottama vor, die Tochter eines Königs und eine versierte klassische Tänzerin. Das vom NSD Repertory inszenierte und von Maharishi inszenierte Stück wird ab dem 4. November an der National School of Drama in Delhi aufgeführt.

Über Vidyottama wird nicht viel geschrieben und selbst die Geschichte von Kalidas wird verzerrt, wenn sie uns erreicht. Ich war nie ein Aktivist, aber in mein Theater kommen Dinge, die mir zwischen die Augen springen, sagt Maharishi. Die Beziehung zwischen Kalidas und Vidyottama könnte aus dem Buch einer schrillen Feministin hervorgegangen sein. Er ist der Dichterpreisträger, aber sie hebt den Standard der Debatte seiner Werke. Warum werden in Ihren Stücken alle Brahmanen verehrt? Sie fragt. Sie unterrichtet ihn in Mohiniyattam und überwacht die Inszenierung seines Stücks Abhijnanasakuntalam. Er ist fasziniert von ihrer Schönheit und Gelehrsamkeit, aber sie legt die Regeln fest – er kann ihr keine Fragen stellen, warum sie regelmäßig aus dem Palast verschwindet.

Das Stück spricht eine klassische Sprache in Bezug auf Bühnenbild, Kostüme und Tanz, auch wenn es die Stereotypen des klassischen Theaters hinterfragt: Warum ist der König über die Schuld, auch wenn er seine schwangere Frau verleugnet, wie es König Dushyant in Abhijnanasakuntalam tut? Indische Ästhetik fühlt sich mit einem fehlerhaften Helden unwohl und Vidyottama macht einen starken Punkt gegen den Dosh-Mukt Nayak von Natyashashtra, einer alten indischen Abhandlung, die weiterhin unsere Kreativität prägt. Sie fordert die brahmanische Ästhetik heraus und schlägt vor, dass das Theater mehr tun muss, als Ananda zu bieten; sie muss die Realität darstellen, auch wenn diese ungenießbar ist, sagt Maharishi.
Zu Maharishis früheren Stücken gehören eine Biographie von Orhan Pamuk namens Istanbul, eine Untersuchung der Relativitätstheorie bei Einstein und ein Schlag gegen die Korruption in Raja ki Rasoi. Mit einer gemischten Besetzung aus erfahrenen und neuen Repertoire-Schauspielern kreiert er Vidyottama mit Liebe zum Detail und wird dabei von Bharati Shivajis Choreografie unterstützt. Das Stück jedoch stockt in seiner Dialogführung, da eine alte Schwäche der NSD-Absolventen im Sprachunterricht auftaucht.