„Man kann dem wirklichen Leben einfach nicht entkommen, egal wie sehr man es versucht!“, sagt Room-Autorin Emma Donoghue

In Indien für ein Literaturfestival, die irisch-kanadische Romanautorin Emma Donoghue über die Kontrolle über ihr Material, die Freundschaft mit der Geschichte und ihr erstes Kinderbuch.

Die irisch-kanadische Schriftstellerin Emma Donoghue in Mumbai.

Die Mehboob Studios in Mumbai sind voller Menschen, und eine ruhige Ecke ist nirgendwo in Sicht; Also lässt sich Emma Donoghue für unser Interview auf den Boden fallen. In der Stadt anlässlich eines Literaturfestivals hat die 54-jährige irisch-kanadische Romanautorin von Bestsellern wie Slammerkin (2000) und Room (2010) in mehreren Sitzungen über ihre Arbeit als Autorin und Drehbuchautorin gesprochen. Aber Donoghue ist kein Historiker. Lange vor dem weltweiten Erfolg von Room war sie in die Vergangenheit gereist, um nach Männern und Frauen zu suchen und sie unter außergewöhnlichen Umständen ausfindig zu machen. Auszüge aus einem Interview:

Sie hatten das Drehbuch für Room geschrieben, bevor der Roman veröffentlicht wurde. Jetzt machst du dasselbe für The Wonder. Ist das eine Möglichkeit, die Kontrolle über Ihr Buch zu übernehmen?

Ja, bei Room habe ich zuerst den Roman geschrieben und dann das Drehbuch. Ich wusste, dass das Buch auf großes Interesse stoßen würde. Von Filmen war schon die Rede. Mir war auch bewusst, dass die Filmindustrie nachdrücklich von Männern dominiert wird; Es gibt also viele Schriftstellerinnen, die Romane schreiben, und männliche Drehbuchautoren, die sie adaptieren. Ich dachte, ich werde meine Macht ergreifen, sowohl als Frau als auch als Außenseiterin.

Welche Baumart ist eine Palme?

Sie wurden von der schrecklichen Geschichte von Josef Fritzl inspiriert (dem Österreicher, der seine Tochter 24 Jahre lang im Keller seines Hauses einsperrte und sie einer Vergewaltigung und körperlichen Misshandlung aussetzte, die zur Geburt von sieben Kindern führte), nicht wahr?

Ich war es, und ich habe meine Geschichte weit davon entfernt: Ich habe es in Amerika inszeniert und über der Erde, in einem Schuppen mit einem Oberlicht und nicht in einem unterirdischen Keller, mit einem Kind und seiner Mutter, deren Entführer kein Verwandter war. Es ist schrecklich, aber diese Geschichten sind auch faszinierend – etwas über eine Kindheit in einem verschlossenen Raum, in einer Kiste. Und sobald ich den Roman beendet hatte, war der Fall Jaycee Dugard in Kalifornien gelöst. Sie können dem wirklichen Leben einfach nicht entkommen, egal wie sehr Sie es versuchen!

Kürzlich hast du Room für die Bühne adaptiert. Wie war dieser Prozess?

Ich hatte es schon einmal getan, mit meinem Märchenbuch Kissing the Witch: Old Tales in New Skins. Ich habe viel mit Theaterstücken gearbeitet. Ein Film ist naturalistischer, alles muss überzeugend aussehen. Im Gegensatz dazu muss Theater nicht so natürlich sein – das Publikum weiß, dass es ein Set ist. So kann man spielerischere Aspekte des Geschichtenerzählens erkunden. Wir haben es auch anders besetzt – Mutter und Kind waren schwarz, während der Entführer weiß war. Plötzlich hatte die Geschichte einen Unterton von Menschenhandel und moderner Sklaverei.

Sie haben Irland verlassen, als Sie noch sehr jung waren, und sind nie zurückgekehrt. Wieso den?

Ich war 20, als ich nach Cambridge ging, um zu studieren. In Irland wächst man auf, macht einen Abschluss und kommt raus – man macht seine Eltern glücklich, indem man sie verlässt. Ich bin auf jeden Fall erleichtert, dass ich nicht in Irland lebe, ich finde es etwas zu klein. Ich bin froh, dass ich von dort komme, das gibt mir ein echtes Gefühl der Verwurzelung. Es ist eine sehr reiche Kultur mit viel Humor und Geschichtenerzählen. Kanada, wo ich jetzt lebe, kann sich manchmal sehr langweilig und behäbig anfühlen, aber es ist ein sehr multikulturelles Land.

Ihre Doktorarbeit in Cambridge beschäftigte sich mit der Freundschaft zwischen Männern und Frauen in der Belletristik des 18. Jahrhunderts. Was fasziniert Sie als Autor an der Vergangenheit?

Es war ein feministisches Projekt, das die Art und Weise untersuchte, wie Männer und Frauen miteinander umgingen, ohne die Erwartung von Sex oder Liebe, wie sie es heute tun. Meine Diplomarbeit gab mir die Möglichkeit, drei Jahre lang in einer Bibliothek zu recherchieren, was mir großes Vertrauen in die Geschichte und die Vergangenheit gab, und in der Lage zu sein, dort etwas zu schreiben.

Als Sie 16 waren, haben Sie sich als Feministin identifiziert. Wie kam das so früh zustande?

Bodendecker für volle Sonne

Beobachtung, wirklich. Wie die meisten Iren bin ich katholisch aufgewachsen, aber nicht konservativ. Ich war das jüngste von acht Kindern und meine Mutter ging wieder arbeiten, nachdem sie mich bekommen hatte. Sie galt als Karrierefrau. Im Irland der 1980er Jahre gab es auch viele Debatten über Abtreibungen, und ich wurde mir vieler Geschlechterfragen in meiner Gesellschaft bewusst. Der Feminismus bot dafür einige sehr fundierte Erklärungen.

Hat es Ihnen auch geholfen, Feministin zu sein, als Sie sich als lesbisch identifizierten?

Oh nein, ich wusste, dass ich mit 14 lesbisch bin. Aber ich glaube, ich wurde zum Feminismus gestoßen, als ich merkte, dass ich Frauen begehrte. Die Politik ging dem Wunsch nicht voraus, aber sie half mir zu verstehen, warum ich all dieses Stigma und diese Scham empfand. Später, als Schriftstellerin, interessierte ich mich sehr dafür, die Geschichten vergessener Frauen zu erzählen; Ich begann mit dem Schreiben historischer Romane mit dem Gefühl, die Niemande auszugraben.

Wie wählt man einen historischen Moment für eine längere Erzählung aus?

Ich bin mehr überrascht, wenn Schriftsteller sich dafür entscheiden, in der Gegenwart zu bleiben. Wir wissen mehr über die Vergangenheit, und sie bietet so interessante Geschichten, oft weil so viel auf dem Spiel stand. In der heutigen Zeit könnte man es in eine Flüchtlingssituation zwischen Leben und Tod stellen; oder Sie könnten es jederzeit vor dem 20. Jahrhundert einstellen, als die ganze Welt so war – ein Fehler, welcher Art auch immer, und die Leute standen in der Gosse. Ich suche in dieser Zeit nach etwas, das ich in einer Geschichte erzählen kann. Ich muss zuerst die Geschichte oder eine rätselhafte kleine Anekdote finden. Wenn ich das tue, fühlt es sich an wie ein Splitter unter meiner Haut, und etwas, auf das ich wahrscheinlich keine Antworten finden kann, weil die beteiligten Personen zu unklar sind. Dann ersetze ich den Hut des Historikers durch den des Schriftstellers.

Sowohl Room als auch Ihr letzter Roman, The Wonder, spielen sich in ziemlich geschlossenen Räumen ab. Was ist an Kammerdramen, die Sie als Autor herausfordern?

Es ist wie das Mysterium des verschlossenen Zimmers, eine gute Möglichkeit, die Hitze und den Druck zu erhöhen. Ich würde es viel schwieriger finden, eine umfassende, umfassende Saga zu schreiben. Aber auch im Hinblick auf das Leben von Mädchen und Frauen spielen viele ihrer Geschichten in Innenräumen – es ist ein transhistorisches Phänomen.

Sie haben dieses Jahr Ihr erstes Kinderbuch, The Lotterys Plus One, geschrieben. Wann kam Ihnen die Idee?

Vor vielen Jahren bat mich ein Freund bei einer Dinnerparty, eine Geschichte für Kinder zu schreiben. Sie sagte: „Ihre Kinder haben zwei Mütter, meine Kinder haben zwei Mütter. Warum tauchen Familien wie wir nie in der Fiktion auf?“ Ich dachte darüber nach und wollte über eine Familie schreiben, die in jeder Hinsicht außergewöhnlich und groß ist. Es gibt also zwei Mütter und zwei Väter, manche Kinder sind adoptiert, manche geboren. Ich habe gerade den zweiten fertiggestellt und meine Tochter hat die Kontrolle über die Bearbeitung übernommen.

Ich wollte keine großen 'Erklärungen' machen. Ich finde, dass bei Kindern alles unerwartet und schnell kommt – Fragen wie „Hat die Religion jemals etwas Gutes gebracht?“ genauso wie Sie versuchen, einen Parkplatz im Einkaufszentrum zu finden!